Куб: никто не хочет видеть общей картины…

Обслуживающий персонал и их работа

Специалистов двое. Додд постарше и в точности следует правилам, второй Винн помоложе, поумнее и не в меру любопытный. Кстати, в свободное время Додд не очень успешно играет в шахматы, а Винн рисует комиксы. Кормят их какими-то капсулами, явно из «Матрицы». Приказы им отдают какими-то китайскими иероглифами. Ну, правильно, куб-то создала китаянка Алекс.

Да, во всех комнатах куба стоят камеры, еще есть аппараты для сканирования и чистки памяти. Задание на сегодня для Винна и Додда — записать память очередной жертвы. Это молодая женщина, у которой украли дочь. Оба техника тоже здесь взаперти. Они давным-давно не выходили на улицу. Может, у них тоже память подчищена? 

Бесконтрольный механизм или промывка мозгов?

Кажется, Холлоуэй недалека от правды. Кто такое может построить? Военные, транснациональные корпорации, правительство? Да в легкую. При этом что называется правая рука не знает, что делает левая, а мозг, который руководит обоими, всегда остается в тени. Очень интересный подход, и я даже знаю, кто нас так дрессирует. Тот, кто захватил наш мир. Паранойя? Ну да, конечно.

Тем более Уорт стал говорить, что нет тут никаких заговоров. Это якобы просто ошибка, которая закралась… куда? Тут не совсем понятно. Но главное, Большой Брат ни за кем не следит. Этот проект никому не нужен, механизм действует бесконтрольно, чуть ли не сам собой. Ну а куб используют просто, чтобы махина таких размеров не простаивала.

Уорт тут вспомнил слова Квентина: сконцентрируйтесь на себе, будьте проще, анализируйте только то, что видите, не смотрите по сторонам. В общем, это нормальная позиция обычного человека. Хотя на самом деле это банальная промывка мозгов и программирование. Когда анализируешь только то, что видишь, когда не воспринимаешь картину в целом, тогда ты более всего уязвим.

Кадр из фильма «Куб»

участок

После убийства человека по имени Олдерсон в таинственной комнате в форме куба пятеро незнакомцев — Квентин, Ворт, Холлоуэй, Ливен и Ренн — просыпаются и встречаются в другой идентичной комнате. Никто не знает, где они и как они туда попали. Квентин сообщает группе, что в некоторых комнатах есть ловушки, которые он обнаружил во время исследования. Ренн, осужденный, сбежавший из семи тюрем, предполагает, что каждая ловушка срабатывает детектором движения, и проверяет каждую комнату, бросая сначала один из своих ботинок. Лабиринт окружен частыми сотрясениями, и Ливен замечает числа, начертанные в узких проходах между комнатами. Ренн входит в комнату, которую он считает безопасной, и погибает, когда ему брызгают в лицо кислотой, что указывает на то, что каждая ловушка срабатывает разными датчиками.

Квентин считает, что каждый человек был выбран для этого: он разведенный полицейский, Ливен — молодой студент- математик , Холлоуэй — бесплатный врач клиники , а угрюмый Ворт говорит, что он всего лишь офисный работник. Ливен выдвигает гипотезу, что любая комната, отмеченная простым числом, является ловушкой, и они находят аутичного человека по имени Казан, которого Холлоуэй настаивает, чтобы они взяли с собой. Квентин повреждает ногу в запертой комнате, которая, по расчетам Ливена, считается безопасной, и напряжение возрастает из-за личных конфликтов и загадки цели лабиринта. После того, как Квентин спровоцировал его, Ворт наконец признает, что он спроектировал внешнюю оболочку лабиринта — в форме гигантского куба — для темной бюрократии, и догадывается, что его первоначальная цель была забыта; они были заключены в лабиринт просто для того, чтобы использовать его, иначе это было бы только «бессмысленным».

Знание Ворта о размерах внешней оболочки позволяет Ливену определить, что каждая сторона Куба имеет 26 комнат в поперечнике и что всего 17 576 комнат. Затем она догадывается, что числа обозначают декартовы координаты каждой комнаты. Группа движется к ближайшему краю, как определено ее теорией, но каждая из комнат у внешней стены оказывается в ловушке. Вместо того, чтобы отступать, они бесшумно путешествуют по комнате со звуковой ловушкой. После того, как Казань издает звук и почти вызывает смерть Квентина, Квентин угрожает Казани и сталкивается с Холлоуэем, который защищает Казань и намекает, что Квентин, возможно, был жестоким мужем и любит молодых девушек. Достигнув края, они находят то, что кажется бесконечной колонной кубиков и противоположной каменной стеной, разделенной пустым пространством. Холлоуэй добровольно отправляется на разведку, так как она одна из самых легких, и группа связывает свою одежду веревкой. Холлоуэй спускается по веревке и ничего не находит. Она решает качнуться к каменной стене, но когда она это делает, происходит еще один сильный толчок, и группа теряет хватку за веревку, в результате чего Холлоуэй падает. Квентин прыгает и ловит веревку, в то время как группа хватается за его ноги. Холлоуэй взбирается по веревке и связывается с Квентином за руки, но Квентин в конечном итоге решает позволить ей упасть и насмерть и говорит группе, что она поскользнулась.

Квентин теряет сознание; он пытается убедить Ливен присоединиться к нему в отказе от других и делает сексуальное продвижение, но она отвергает его. Ворт вмешивается, но Квентин жестоко избивает его и бросает в другую комнату через люк в полу. Там группа находит труп Ренна и деморализуется мыслью о том, что они блуждали кругами. Затем Уорт понимает, что комнаты периодически перемещаются по Кубу, что является причиной всех сотрясений. Ливен также приходит к выводу, что ловушки помечаются не простыми числами, а степенями простых чисел , и Казан оказывается аутичным ученым, который может быстро мысленно проводить простую факторизацию . С его помощью Ливен ведет группу в комнату с мостиком, которая выведет их из лабиринта. Уорт устраивает засады и, по-видимому, убивает Квентина, прежде чем бросить его. Казан открывает последний люк, показывая яркий белый свет, но Ворт отказывается покинуть Куб, поскольку он потерял волю к жизни.

Когда Ливен пытается убедить Ворта присоединиться к ней, Квентин снова появляется, наносит удар и убивает ее рычагом люка и смертельно ранит Ворта, в то время как Казан убегает. Пока Квентин пытается убить Казана, Ворт прижимает Квентина к узкому проходу, поскольку комнаты снова меняются. Квентин разрывается на части, и Ворт ползет обратно к трупу Ливен, чтобы умереть рядом с ней. Казань медленно выходит на яркий свет.

Истина и путь, который мы проходим…

В итоге оказалось, что нашим героям нужно было сидеть на месте. Они были как раз в той комнате, которая является мостом между лабиринтом и выходом. Но они бы не смоли понять, где выход, если бы не прошли всего пути.

Интересный символизм. Что если он говорит, что все ответы всегда перед нами. Но мы всегда проходим определенный путь, чтобы это понять. На этом пути одни погибают, другие ломаются, до третьих возможно так никогда и не доходит, лишь единицы осознают простую истину.

Получается, даже если истина на расстоянии вытянутой руки, путь необходим в любом случае. Например, чтобы получить больше информации для анализа. Вроде банальность, но как часто вы задумываетесь над сутью, которую эти банальности скрывают?

Все как прежде, но есть изменения…

Начинается все традиционно. Несколько людей приходят в себя в странных комнатах с множеством дверей и ловушками. Произошли кое-какие изменения. Во-первых, изменился так сказать внутренний дизайн. Если раньше комнаты были красные, зеленые, синие, то теперь все черно-белые. Почти шахматная доска. Свойства куба тоже сильно изменились.

Во-вторых, герои в прошлой части были одеты в одинаковые робы с именами. Теперь все в обычной гражданской одежде. По поводу участников очередного эксперимента сразу возникают интересные подозрения.

Например, мужчина с чемоданом говорит, обращаясь не известно к кому, чтобы ему дали шанс как всем. Кажется, он точно знает куда попал и что нужно делать. Напрашивается вывод. В куб отправили людей, причастных к разработке проекта? Я оказалась полностью права. Хотя герои усиленно скрывали друг от друга свою причастность к кубу.

Вторая фаза завершена, продолжение будет…

Финал прямо сказать неожиданный. Очень похоже, что на самом деле гиперкуб это всего лишь симуляция. Не зря в самом начале тела людей лежали на каких-то каталках запакованные в пленку. Кейт выжила, когда пространство начало разрушаться, она спрыгнула в тот самый портал. После прыжка она оказалась в каком-то ангаре. Под ногами у нее была не совсем вода, но жидкость. Ртуть?

Насколько я смогла понять, Кейт отправили в симуляцию за Сашей. Она должна была отобрать у нее некое устройство, но у нее словно были заблокированы воспоминания и вспомнила все она лишь под конец. В итоге Кейт выполнила свое задание и вернулась домой. Увы, после передачи устройства ее пристрелили.

При этом ее начальник сказал по телефону, что вторая фаза завершена. Логично предположить, что будет и третья, то есть Куб 3. Но ввиду всего того, что происходило в кубе, меня сильно беспокоит вопрос: в чем же заключается третья фаза для нас, людей, если мир красной королевы уничтожен? Особенно в свете того, что цифры 60659 это уже почти объявление войны. Точнее всего одна секунда до войны…

Производство

По сообщениям, эпизод из оригинального телесериала « Сумеречная зона » « Пять персонажей в поисках выхода » (впервые вышедший в эфир 22 декабря 1961 года) послужил источником вдохновения для создания фильма. Фильм снимался в Торонто, Онтарио .

Разработка скрипта

Хотя Винченцо Натали изначально вдохновлялся снять фильм «Действие происходит в аду» в 1990 году, только в 1994 году, когда он работал ассистентом художника по раскадровке в канадской анимационной студии Nelvana , он закончил первый сценарий для Cube. . Первоначальный набросок имел слегка комедийный тон и содержал сюрреалистические изображения, каннибала, съедобного мха, росшего на стенах, и монстра, бродящего по кубу. Сосед по комнате и партнер детства по съемкам фильмов Андре Биелич помог Натали раскрыть главную идею — люди избегают смертельных ловушек в лабиринте — до самой сути. Сцены, происходившие за пределами куба, были отброшены, а личности самих жертв изменились. В некоторых проектах они были бухгалтерами, а в других — преступниками, подразумевая, что их изгнание в куб было частью уголовного наказания. Одним из самых важных кардинальных изменений было полное удаление из сценария еды и воды; это создало ощущение безотлагательности побега.

После написания « Куба» Натали разработала и сняла короткометражный фильм « Повышенный» . Короткометражка была установлена ​​в лифте и была предназначена для того, чтобы дать инвесторам представление о том, как Cube будет гипотетически выглядеть и выглядеть. Работая над Elevated , кинематографист Дерек Роджерс разработал стратегии съемки в тесноте, в которых он позже работал над Cube . Короткометражка в конечном итоге помогла Cube получить финансирование. Cube был снят на звуковой сцене в Торонто .

Дизайн куба

Вымышленный кубик в фильме был изобретен математиком Дэвидом В. Правица, который также работал консультантом по математике в фильме. Он состоит из внешней кубической оболочки ( саркофага ) и внутреннего куба. Каждая сторона внешней оболочки имеет длину 434 фута (132 м). Внутренний куб состоит из 26 3 = 17 576 кубических комнат (за вычетом неизвестного количества комнат, позволяющих перемещаться, как показано в фильме), каждая из которых имеет длину стороны 15,5 футов (4,7 м). Между внутренним кубом и внешней оболочкой есть пространство 15,5 футов (4,7 м). Каждая комната помечена тремя идентификационными номерами, например, 517 478 565. Эти числа кодируют начальные координаты комнаты, а координаты X, Y и Z представляют собой суммы цифр первого, второго и третьего числа. соответственно. Числа также определяют движение комнаты — последующие позиции получаются путем циклического вычитания цифр друг из друга, а затем полученные числа последовательно прибавляются к начальным числам.

Фактически был построен только один куб, каждая из сторон которого достигала 14 футов (4,3 м) в длину, и только одна рабочая дверь могла выдержать вес актеров. Цвет комнаты изменили раздвижные панели. Поскольку это была длительная процедура, фильм не снимался последовательно; все кадры, происходящие в помещениях определенного цвета, снимались по очереди. Предполагалось, что будет шесть комнат по цвету, чтобы соответствовать повторяющейся теме шести на протяжении всего фильма; пять наборов гелевых панелей плюс чистый белый цвет. Однако на шестую гелевую панель бюджет не растянулся, и поэтому в фильме всего пять комнатных цветов. Другой частичный куб был сделан для снимков, требующих точки обзора: стоять в одной комнате и смотреть в другую.

Круг

Когда герои наконец добираются до выхода, они оказываются в той же комнате, откуда начинали свое движение. 01:19:22

Оказывается, можно было сидеть на месте, никуда не двигаться и дождаться появления выхода. Что это значит? Значит ли это, что мы можем освободиться, ничего не предпринимая?

Образовавшийся круг, когда конец пути совпадает с началом, это тоже символ и мифологема. Все вещи завершают свое существование там, откуда начали. Откуда мы пришли, туда и уйдем.

Это диалектика развития: то, что было в начале переходит в свое инобытие, раскрывая свой потенциал. Но раскрытое есть не что иное, как то, что содержалось в начале, поэтому потенциальное и актуальное, начало и конец суть субстанциально одно и то же.

Параметр

Мифология

Мир, в котором происходит действие сериала « Куб », держится в секрете от зрителя фильмов. Первый Куб , в частности, ничего не изображает из мира, в котором происходит действие фильма, кто несет ответственность за Куб или почему там заключенные. Однако подсказки даются во втором и третьем фильмах. Сценарист фильма Винченцо Натали, очевидно, написал сценарий, детализирующий мир за пределами Куба, но уничтожил его, решив не создавать фильм об этом. Сюжетные приемы, используемые в Hypercube и Cube Zero (IZON и правительство), скорее всего, не имеют (или очень слабо) связаны с первоначальной идеей Натали.

Первый фильм особенно зловещий о внешнем мире; нет никаких указаний ни на то, где и когда был построен Куб, ни на временную шкалу (хотя обычно предполагается, что это сегодняшний день). Хотя главные герои предположительно являются североамериканцами из-за того, что они говорят по-английски с типичным североамериканским акцентом, нет никаких свидетельств того, что Куб был построен в США. Однако во втором фильме полковник США демонстрирует знания о существовании и устройстве первого Куба. Полковник имеет в виду куб в первом фильме, а не приквел, потому что он упоминает особенность этого куба.

Второй фильм показывает, что за Куб отвечает компания IZON. Несколько внешних снимков показывают, что действие происходит в настоящее время. Беспокоящая природа Куба и абсолютная невозможность того, чтобы он был физической конструкцией (поскольку технически это бесконечный тессеракт), делают его местоположение неоднозначным. Кроме того, IZON — частная компания, но присутствие вышеупомянутого полковника и его знания о Кубе говорят о том, что правительство США причастно к этому или, возможно, пытается его остановить.

Третий куб показывает его персонал, состоящий из менеджеров (известных как «люди наверху») и техников, которые управляют кубом и наблюдают за людьми, находящимися внутри. Все люди, попавшие в ловушку Куба, являются заключенными камеры смертников с удаленными воспоминаниями и которые добровольно вошли в систему, чтобы их поместили внутрь, а не казнили. Судя по всему, Куб управляется репрессивным тоталитарным правительством. В какой-то момент, когда один техник не находит формы согласия женщины, запертой внутри, это показывает, что правительство также заключает в тюрьму политических оппонентов против их воли (техник находит ее фотографию в газете, на которой она изображена во время политического протеста). В этом фильме также показано, что персонаж из первого фильма, Казань, на самом деле не может быть аутистом, и на самом деле он стал жертвой того же лечения, от которого страдал Эрик Винн (его мозг хирургическим путем изменили, так что его поведение напоминало поведение больного. аутичный ученый).

Подробности о заключенных в каждом фильме

Куб

Куб 2: Гиперкуб

Куб Ноль

Цель

Перед нами предстает картина, изображающая людей, заключенных в механической тюрьме – это не что иное, как метафора жизни современного человека. Мир, в котором живет человек – это тюрьма, работающая по своим собственным законам. Стало быть, смысл жизни – выбраться из тюрьмы, освободиться.

Идея, согласно которой человек является узником, очень древняя. Ее вариации можно встретить и у древнегреческих философов (напр., у Пифагора, который учил, что тело – это тюрьма для души), и у христианских аскетов (согласно которым человек отбывает наказание за преступление Адама), и у современных мистиков (например, у Георгия Гурджиева). Также интересное описание мира как тюрьмы есть в романе Виктора Пелевина «Ампир В».

Но во все времена проблема состояла в том, что люди не осознают того, что несвободны, поэтому и говорить людям о том, что они должны освободиться, бесполезно. Для того, чтобы сравнить мир или человеческое тело с тюрьмой, нужно обладать достаточно развитым сознанием: нужно иметь такое представление о свободе, в сравнении с которым нынешнее положение человека кажется тюрьмой.

Итак, фильм Куб даёт нам интерпретацию мира как тюрьмы. Это подтверждается и тем, что имена всех персонажей образованы от названий тюрем, находящихся в разных частях света (подробности вы можете узнать в Википедии).

Казан

Наконец, скажем несколько слов о Казане, персонаже, который единственный удостоивается возможности освободиться из тюрьмы.

Казан, аутист с синдромом саванта, областью гениальности, связанной с математическими операциями с большими числами.

Аутизм – это своего рода эскапизм поневоле. Находясь в мире, Казан уже сбежал из него. Поэтому его не волнует проблема бегства из куба. Зато он помогает другим персонажам дешифровать систему, решить сверхсложные математические задачи. Способность оперировать астрономическими числами – это метафора возможности выйти за пределы ограниченного человеческого разума. На такое способен лишь аутист или эскапист, тот, кто еще при жизни вышел за пределы мира.

Если вы читали книгу Пелевина «Чапаев и Пустота» или отрывок из него, который я публиковал на своем сайте, то вы помните таинственного «четвертого», о котором говорил Володин своим собеседникам. «Четвертый» — это та часть личности, которая находится за пределами ее внутривременных изменений. Можно сказать, что это самость в ее вечном и неизменном аспекте. Поэтому Володин и говорит, что чтобы стать четвертым, нужно прекратить всякую деятельность. Казан и является таким «четвертым». Ему безразличен мир, он не увлекается его суетой, он не использует свои способности ради выгоды, он ведет беспечное и наивное существование. Именно поэтому он и выходит из Куба.

Когда-то жизнь средневековых монахов-подвижников их называли ангельским житием, потому что, еще находясь в теле, они жили так, как будто уже вышли из него. Наверное, для современного цивилизованного человека, тот, кто совершенно не имеет интереса к миру и его суете, и будет представляться кем-то вроде аутиста.

Место, которое не может существовать?

Долго ли коротко бродили герои по комнатам, пока не добрались до 10-й по счету. Вот тут Джерри признался, что проектировал двери для комнат. Несмотря на давление со стороны Саймона, Джерри ничего сказать не может. Он знает только свой участок работы. Правда, ходили слухи о квантовой телепортации.

Вот оно фрагментарное восприятие мира, которое нам навязывают. Человеку незачем знать все, он может видеть только свой крохотный кусочек. В  первую очередь это сказывается именно на работе. Но постепенно переходит на всю остальную жизнь. Никто не должен разбираться во всем сразу, чтобы не дай Бог, не смог увидеть целостную картинку и сделать выводы, которые  не угодны тому, кто всем этим управляет.

И снова: кто это спроектировал — правительство, а может пришельцы? Про пришельцев сразу замяли… Герои быстро понимают природу проекта. Это не просто куб, это гиперкуб в котором кроме трех обычных измерений есть еще и четвертое. Одна беда, гиперкуб это теория, на практике существовать он не может. Получается, что они попали в несуществующее место?

Что здесь делает девушка в красном?

А куб – просто чудо, в разных комнатах разное притяжение и пространство. В очередной комнате они нашли девушку в красном (!). Не, понятно, что ее вытащили с какого-то приема, но появление в кубе девицы в таком наряде лично меня наводит на вполне определенные мысли. Почему на ней не синее и не черное, а именно красное платье? Совпадение?

Мда, все участники здесь действительно не случайно, но все раскрывается постепенно. Джулия, кстати, адвокат. Даже старушка без памяти до пенсии была математиком. Кстати, если в первой части был один чернокожий герой, то в тот раз все белые. Кроме Саши, она на китаянку похожа. Тем не менее, снова один вдруг стал агрессивным психом. Ну конечно, должен же быть кто-то, кто представляет угрозу для всех.

В этот раз гораздо больше научных терминов. Не всегда успеваешь фиксировать, что и о чем. Хотя это то и неудивительно, от непонятных слов выключается мозг зрителей. Одно поняла точно, в гиперкубе существуют параллельные миры. И в сочетании с девушкой в красном этот фактор моментально включает паранойю. А не показали ли нам мир, в котором обитает наш враг?

Кадр из фильма «Куб 2 Гиперкуб»

Экстренная помощь и лабиринт вместо смерти

Экстренная ситуация требует экстренных мер. После ухода Винна в технический отдел почти сразу спустился некий господин с двумя помощниками. У господина, кстати, один глазик отсутствует и заменен кристаллов. А у помощников на руках какие-то штуки, которые позволяют напрямую управлять электроникой.

Они моментально приступили к поискам беглеца. Но зачем? Все равно на выходе всех убивают? Да и ловушки почти в каждой комнате. А ловушки в этот раз просто жуть. Одна из героинь получила укол вируса, а потом оцарапал еще одного парня. Вирус начал убивать его моментально. Но погиб он из-за звукового оружия, которое буквально разнесло его в пыль. Причем одежда осталась невредимой.

Вот это технологии! Так может в кубе испытывают оружие? Точно. Только по словам Винна, все люди здесь добровольно. Много денег платят? Нет, денег не платят вообще. В основном в куб идут приговоренные к смертной казни и долгому заключению преступники. Вместо смерти хотя бы малая доля вероятности выйти отсюда — неплохая сделка.

Кадр из фильма «Куб 3 Зеро»

Гиперкуб и его многочисленные миры

Ловушки в комнатах есть, только очень странные. Джерри растерзал какой-то кубик, появившийся в воздухе. Потом Джерри живой и невредимый снова появился в другой комнате. В гиперкубе и вправду чудес хватает. Параллельные и альтернативные миры, прошлое и будущее, комнаты с ускорением и замедлением времени, с разным горизонтом притяжения и прочее.

В одной из комнат Кейт даже нашла всю группу. И все они — мумифицированные трупы, видимо, умерли видимо от голода и жажды. Как я уже говорила, участие героев в этом эксперименте раскрываются постепенно. Макс, например, разработал виртуальную игру, в которой были комнаты с переменным временем. Но ведь это просто игра? Почему она вдруг реализовалась в реальности?

Прием

Театральная касса

Фильм собрал 501 818 долларов в США и 8 479 845 долларов на других территориях, на общую сумму 8 981 663 долларов по всему миру.

Критический ответ

Согласно агрегатору обзоров Rotten Tomatoes , Cube имеет рейтинг одобрения 64% на основе 39 обзоров и средний рейтинг 6,3 / 10. Консенсус веб-сайта гласит: « Cube иногда борется с тем, где взять свою интригующую предпосылку, но захватывающий темп и впечатляющий интеллект не позволяют отвернуться». На Metacritic фильм получил 61 балл из 100 по мнению 12 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы».

Боб Грэм из San Francisco Chronicle был очень критически настроен по отношению к фильму, написав: «Если бы сценарист и режиссер Винченцо Натали, художник раскадровки фильма« Джонни Мнемоник » Киану Ривза , чувствовал себя так же комфортно с диалогами и драматизацией персонажей, как и с изображениями, то эта первая особенность фильма его могло бы сработать лучше. » Ник Шагер из журнала Slant Magazine оценил фильм на три звезды из пяти, отметив, что в то время как фильм имел интригующую предпосылку и поначалу пугающее настроение; он был отменен из-за изношенных характеристик и отсутствия удовлетворительного объяснения существования куба. Шагер завершил свой обзор, заявив, что фильм «в конечном итоге заканчивается никуда».

Анита Гейтс из The New York Times более позитивно отнеслась к фильму, заявив: « Куб , рассматриваемая история, оказывается на удивление захватывающей в лучших традициях Сумеречной зоны . Актерский состав ансамбля отлично справляется с кинематографическим эквивалентом голой сцены. … У каждого есть своя теория о том, кто стоит за этим своеобразным заточением … Слабость в Cube — диалоги, которые иногда оказываются на удивление банальными … Сила — заниженная, но реальная напряженность фильма. Винченцо Натали, молодой режиссер и соавтор фильма также представил аллегорию о тщетности, о необходимости и верном предательстве доверия, о людях, которые ни на секунду не могут позволить себе роскошь ничего не делать ». Bloody Disgusting дал фильму положительную рецензию, написав: «Плохая игра и полуслабый сценарий не могут сдержать этот фильм. Это просто слишком хорошая предпосылка и слишком хорошо поставлен, чтобы позволить незначительным помехам разрушить его жуткую предпосылку». Ким Ньюман из Empire Online поставил фильму 4/5 звезд, написав: «Слишком много низкобюджетных научно-фантастических фильмов пытаются достичь грандиозных масштабов и терпят неудачу; этот фильм сосредоточен на том, чтобы сделать лучшее из того, что у него есть, и делает это хорошо».

Похвалы

Фильм получил награду за лучший канадский первый полнометражный фильм на Международном кинофестивале в Торонто в 1997 году и приз жюри на Брюссельском международном фестивале фантастических фильмов .

Рейнс спаслась, но круг замкнулся…

Интересно, из последней комнаты куба они нырнули в воду и выплыли в каком-то озере. Куб находится под землей? Рейнс удалось убежать, а вот Винна поймали и снова отправили в куб. Только сначала немного покопались в мозгах. Отчего он стал напоминать того парня из первого фильма. Помнится, звали его Казан.

То есть, круг попытались замкнуть, правда, с героями прогадали. Могли бы найти актеров более похожих на тех, что были в первом фильме. А то тут сразу появилась какая-то чернокожая тетка. Хотя, можно допустить, что Винн-Казан прогуливался по лабиринту не с одной группой пленников.

Что сказать по итогу. На удивление все три фильма очень качественные, каждый хорош по-своему. Сюжеты интересные и уникальные, несмотря на общую канву повторов почти нет. Когда смотришь все три подряд, впечатление грандиозное. Конечно, второй фильм выбивается из трилогии, но как по мне он самый важный. Первый и третий более приземленные и простые.

Ценность

Но для того, чтобы начать действовать, чтобы приложить усилия к побегу, нужен не только отрицательный стимул, но и цель, обладающая положительной ценностью. Человек слишком инертен, чтобы просто убегать от отрицательных стимулов. Ему иной раз проще смириться с тяготами существования, чем что-то изменить. Так что, даже тюрьма может стать зоной комфорта.

Поэтому самоназванный лидер Квентин пытается выяснить, есть ли у других какие-то ценности вне куба, ради которых стоило бы выбираться. Зачем они живут? 16:48

Выясняется, что Уорт живет «на автомате», «просто делает свою работу», и не видит никаких ценностей в жизни. Он убежден в том, что нет никакого Большого брата, что система, в которой они оказались, возникла спонтанно, как результат действий множества людей, и существует сама по себе.

Левен согласна с ним в том, что «жизнь барахло», (17:13) но она увлекается математикой, и это увлечение, интерес, вдохновляет ее на решение жизненных головоломок.

Квентин живет ради детей, т.е. он олицетворяет жизнь ради потомков.

Холлоуэй хочет бороться из-за злости на тех, кто лишил ее свободы. 17:45
«Я хочу знать, кто за этим стоит» — 18:03 – своеобразно выраженное желание встретиться с высшими силами. Можно сказать, что ей движет вера, потому что она ведь верит в то, что тюрьму кто-то создал.

Таким образом, в фильме обозначены следующие позиции относительно смысла человеческого существования:

• Цель жизни в том, чтобы встретиться с создателями. (Холлоуэй)
• Цель жизни в том, чтобы жить ради продолжения жизни, ради воли к жизни. (Квентин)
• У жизни нет цели и поэтому нет смысла и напрягаться. (Уорт)
• У жизни нет цели, но в ней есть интересные и занимательные вещи, которые можно изучать. (Левен)

Типичный набор взглядов для наших современников.

Ближе к концу фильма у Квентина появляется еще одна идея: о том, что он и Левен являются целью создания куба.

Выбраться удалось не всем…

Наши герои почти выбрались. Левен, Казан и Уорт пришибли Квентина, и втроем добрались до комнаты моста. Но выйти не успели. Собственнго, Уорт сам не захотел, считая, что ему нечего делать снаружи. И пока Левен пыталась его уговорить, ее убил Квентин, который оказался на редкость живучим уродом. Его, правда, и самого размазало.

Вышел только Казан в символично белый свет. Вот так, только псих, который, кажется, не особо обеспокоен судьбами других, но при этом обладает достаточным умом, оказался достоин жизни. На этом фильм закончился. Но у него есть продолжение и, несмотря на то, что основные секреты куба раскрыты, в нем нас ждет не меньше сюрпризов.